深圳二維動畫視頻的制作流程

瀏覽次數(shù)：846        發(fā)布時間：2019-03-09 15:55:19

動畫是人類“造夢的工廠”，有什么藝術(shù)比它更能夠?qū)崿F(xiàn)人類天馬行空的幻想，并將這些幻境化作現(xiàn)實呢？動畫制作是一個非常繁瑣而吃重的工作，分工極為細(xì)致。

它大致有以下幾道工序：前期階段項目方案，劇本，美術(shù)設(shè)計，故事板，中期階段關(guān)鍵幀動畫，色指定，中間幀，上色，后期階段特效，合成，錄音，編輯，輸出完成。下面我們來一一介紹一下這些工序。

項目方案是將抽象的靈感，構(gòu)思轉(zhuǎn)化為具體，完整的視覺影像的過程。探討動畫影片的主題和制作目的，擬定劇本寫作和人物設(shè)計方案。這些看似投入人力，物力，財力很少的準(zhǔn)備工作決定了一部影片的優(yōu)劣。無論是通過“頭腦風(fēng)暴”或文字繪畫來記錄靈感，以做一部動畫為目的的創(chuàng)意開發(fā)，都會決定一個大致的選題方向。進(jìn)而將這些概念想法落實到具體情節(jié)形成劇本。好的動畫劇本的前提是適合制作成動畫，也就是要從視聽語言與動畫技巧的角度來表達(dá)情節(jié)。在劇本寫作時要將角色的內(nèi)心情緒、性格“外化”成為情境與具體的細(xì)節(jié)、動作，而不是抽象、隱晦的文字描述。

美術(shù)設(shè)計奠定了一部動畫的視覺風(fēng)格，包括概念設(shè)計，角色造型設(shè)計，場景設(shè)計等工作，將抽象的視覺風(fēng)格轉(zhuǎn)換成具體的實行規(guī)范，使美術(shù)風(fēng)格在整個制作過程中保持一致。動畫師在工作時，永遠(yuǎn)是“先思考，后繪制”，而不是一上手就開始畫或者操作電腦。在設(shè)計一個角色動作的時候，會先根據(jù)情節(jié)來了解角色在“做什么”，然后根據(jù)角色性格、背景、情節(jié)的前因后果等因素來了解角色當(dāng)時在想什么并將之表現(xiàn)在動作中，最后，是讓觀眾能與角色感同深受，動畫師會思考角色當(dāng)時的“感覺是什么”，為角色的動作加上情緒。隨著大批早期從業(yè)人員對于技術(shù)越發(fā)熟練，加上三維動畫軟件越來越普及、容易操作，大批二維動畫師也能夠用三維電腦軟件來繪制動畫，這兩種技術(shù)形式在動作表演上，更像是傳承而非取代。

分鏡故事版設(shè)計則確立了影片的畫面構(gòu)成與節(jié)奏，相當(dāng)于影片的雛形，是將文字劇本轉(zhuǎn)換為圖像的一道工序。因此，在繪制前需要具備清晰的鏡頭語言概念，是讓靜態(tài)畫面動起來的過程。二維動畫中，任何動畫都是由原畫、小原畫、中間畫所組成的。原畫師會根據(jù)情節(jié)串聯(lián)圖板，確定每個場景的結(jié)構(gòu)，并且制作動畫的基礎(chǔ)原畫。

色指定確定人物顏色等大色調(diào)，由于原畫通常是潦草的動作輪廓，所以助理動畫師將會整理原畫師的畫稿進(jìn)行清稿處理。清稿不是簡單地將線條理清而已，而是要進(jìn)一步地將原畫中的動態(tài)以線條曲線表現(xiàn)出來。中間動畫師要在關(guān)鍵幀之間補(bǔ)充中間幀使畫面連貫起來成為一個完整的動作，最后用指定的顏色給中間幀上色。

  如果說剪輯是動畫制作中匯整鏡頭的過程，那么合成則是匯整鏡頭元素的過程。合成階段要在電腦中合成上色后的關(guān)鍵幀、中間幀和背景還有特效制作，色彩調(diào)整，光影設(shè)置等工作，對最終的影片視覺效果影響甚大。而“虛擬音效”是聲音設(shè)計對動畫來說更為重要的特點，例如加拿大電影局的《每一個孩子》中，全片中的所有聲音完全由兩位配音演員的口技表演來完成，但動畫的內(nèi)容同樣打動人心。

  后期制作是對動畫的影像與聲音做最后的修飾，整合與輸出，動畫的剪輯現(xiàn)在已經(jīng)全面數(shù)字化，也被稱為“非線性編輯”。所謂非線性編輯，是指利用電腦軟件來剪輯影片，可以任意地移動片段的時間和位置、改變動作的速度、修飾畫面的色彩或添加特殊的效果，比起傳統(tǒng)的膠片剪輯方式，電腦非線性編輯更加快速與靈活。由此，一部二維動畫的制作便已完成。

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